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La IV Bienal Internacional de Pintura al Pastel en España, recibió 8.200 visitas en Trascorrales (Oviedo)

CARTEL IV_BIENAL_ASPAS_2018

El concejal de Cultura, Roberto Sánchez Ramos, inauguraba, junto a la directiva de ASPAS, la IV Bienal Internacional de Pintura al Pastel en España abría sus puertas en la plaza de Trascorrales hasta el 11 de marzo. La bienal reunía 140 obras de más de 100 pintores de 19 países.

En esta ocasión el país invitado de honor esera Canadá, a través de la asociación de pintores PSEC (asociación de Pastelistas del Este de Canadá). Quince pintores canadienses presentaban un total de 20 obras de diferente temática. 

El jurado compuesto por los artistas Rubén Belloso, Amado Favila, Manuel Linares y Amancio González de Andrés, elegían la obra de Lola Román Barea, como la merecedora del gran premio de la IV Bienal "Ana María Purón", dotado con mil euros y una placa.

Los ganadores de esta bienal han sido:              

Gran Premio de la IV Bienal "Ana María Purón": Lola Román Barea

Premio Rembrandt : Daud Akhriev

1er Premio Sennelier : Vicente Romero

2º Premio Sennelier: Eugenio Mayor

Premio Pasteles Girault : Manuel Peña

Premio Nancy Yang: Andrés Colao

Premio Unison: Zhang Yizhou

Premio Artemiranda: Ángel Sánchez Anguas

Premio Edelweiss: Gayane Dobrovolskaia

Premio Pan Pastels: José A. López Picardo

Premio U-Art: Rosmary Mamani

1er Premio Conté: Germán Aracil

2º Premio Conté: Jadwiga Olszewska

3er Premio Conté: Melissa Hefferlin

4º Premio Conté: Tina Guerrisi

5º Premio Conté: Guo Hao

1er Premio Canson: Pei Fabang

2º Premio Canson: Kristina Pachulska

3er Premio Canson: Jean FranÇois Orcet

4º Premio Canson: Frank Mobio

 El Premio del público recaía, en esta ocasión, en "Pequeña Bailarina" de rafa Cabo.

FINALISTAS

Manuel García de la Torre

Arben Brahimaj

Michel Bordas

Victoria Glez Eguizabal

Richard Heitz

Marie Elisa de Janon

Claude Micheli

María Dolores Gil                       

Zhang QingQuan

Zhang Xiao

Nancy Yang

Irina Poleva

Sharon Pomales

Óscar Jiménez

Sara Iglesias   

El Premio del público ha recaído en esta ocasión en "Pequeña Bailarina" de rafa Cabo.

Además los ganadores de las tres obras que se han sorteado, adquiriendo una papelata por 1€ han sido: 

Cuadro de Rosmery Mamani: nº 1057

Cuador de Rubén Belloso: nº 391

Cuador de Vicente Romero: nº 619

Los ganadores han de pasarse por Trascorrales hasta el miércoles (por la mañana) o ponerse en contacto con ASPAS a través del 684 69 111  

Roberto Sánchez Ramos, concejal de cultura, ha invitado a todos los ovetenses y turistas a visitar esta bienal.

Una bienal, explicó José del Riego, pte de ASPAS que "ofrecía actividades paralelas desde talleres de pintura al pastel (incluida una masterclass de Enrique Donoso) en el recinto de la exposición para que los asistentes conociesen más a fondo esta técnica, hasta una demostración de pintura en la calle el 24 de febrero, pasando por visitas organizadas para colegios y grupos, acompañados de un guía que les explicará todo lo relativo a la exposición."

Por su parte Rafael Cabo, cofundador de ASPAS, recordaba que "en esta muestra podíais encontraros desde retratos, paisajes que trasladan al espectador a distintos lugares del mundo, imágenes reales o interpretaciones abstractas. Pinturas que cuentan historias y que provocan emociones y todo, sin intermediarios. Sin que nada se interponga entre nosotros los pintores y vosotros los receptores, ni siquiera un pincel. Porque en eso consiste la pintura al pastel. Estoy seguro que las obras no os han dejado indiferentes"

Además, durante la inauguración de la exposición, a la que aasistía también el concejal Diego Valiño, se presentó el libro "La Historia del Pastel en España" de Toni Bennasar.

Estracto del libro:

Muchas fuentes bibliográficas especializadas en técnicas de pintura, ubican la técnica del pastel entre las técnicas del dibujo, junto al carboncillo, la sanguina, tizas, el lápiz, etc. Otras fuentes, la incluyen entre las grandes técnicas de pintura como el óleo, guache, acuarela. No es mi intención clasificar al pastel entre unas u otras técnicas, es más, las clasificaciones en la historia del arte, siempre dejan al margen muchos aspectos importantes y a medida que pasan los años es muy difícil su recuperación por los historiadores del arte.
Los pintores pastelistas de todas las épocas trabajaban y siguen trabajando la técnica del pastel con pigmentación pura, aplicándola directamente sobre el papel u otro soporte. Sin ir más lejos, al pintar con pigmento puro, la técnica del pastel estaría incluida entre las grandes técnicas pictóricas, no obstante, en algunos de sus retratos el pintor pastelista renacentista, dieciochesco o ciertos maestros pastelistas en la actualidad, antes de aplicar el color con la barra de pastel, elaboran un dibujo muy preciso con una barrita de pastel de más dureza o con un lápiz pastel. El pintor pastelista está obligado a pintar y a dibujar al mismo tiempo para que su obra avance, por tanto, esta reflexión sitúa al pastel como una técnica intermedia entre el dibujo y la pintura. Sin embargo, el pastel es una técnica plena de pintura, no solamente, por su alta composición de pigmento seco, sino, por su acabado final de las obras.
 
 
Según algunos eruditos y estudiosos sobre esta técnica, aparecerían las primeras menciones a finales del siglo XV en Italia de la mano de Leonardo da Vinci en uno de sus tratados el “Codex Atlanticus”.
Giovanni Paolo Lomazzo en su “Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura” menciona una serie de “puntas” refiriéndose a las barritas de pastel y a unos “polvos de colores” que evidentemente alude al pigmento.
Algunos catedráticos en Historia del arte de la Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED), confirman que “el proceso químico para fabricar los pasteles es el más simple dentro del conjunto de las técnicas pictóricas en el campo de las Bellas Artes” el pastel carece de aglutinantes o sustancias químicas que interactúan directamente con el pigmento, este proceso químico de fabricación tan simple de los pasteles, hace que “el pastel sea una de las técnicas de pintura en la que el color permanece más estable con el paso del tiempo” lo confirman Alegre Carvajal, E. Tussel García, G. Diáz López J.en el libro “Técnicas y medios artísticos1”. Además, afirman en este libro que “el pastel es más estable que otras técnicas como el óleo al no estar sometido a cambios químicos que siempre se producen con el paso del tiempo o la exposición a la luz”.

José María Parramón en su libro “El gran libro del pastel 2” menciona que en el proceso de fabricación del pastel, se elabora una “pasta” (de ahí deriva el nombre de pastel) compuesta por pigmento puro mezclado con una cantidad mínima de aglutinante (goma arábiga, látex de higo, cola de pescado o el conocido jabón de Marsella) formándose barritas y dejándose secar. Hay que tener en cuenta que para la elaboración de los pasteles se utilizan sobretodo pigmentos inorgánicos de origen mineral, algunos de ellos obtenidos directamente de minerales como el cinabrio, lapislázuli, yeso, caolín, no obstante, antes de la revolución industrial la variedad de pigmentos disponibles para uso artístico era muy limitado y posteriormente la revolución industrial y científica propiciaron su expansión.
 
El proceso de aplicación del pasteles considerablemente simple. Se necesitan un soporte con cierta rugosidad, un tablero, pinzas, un trapo y los pasteles y como suelo decir a mis alumnos: ¡lo principal son las manos!, con ellas se dibuja y pinta, difuminando el pigmento directamente sobre la superficie del papel u otro soporte, unas manos que se convierten en los más fieles pinceles del pintor pastelista.
 
En el siglo XVIII se preparaban las superficies para pintar al pastel, lo importante era facilitar el agarre del pigmento en su máxima intensidad a la superficie y por esta razón es sabido que se usaban una base de mezclas de colas y mármol. Los pastelistas actuales siguen usando una infinita variedad de soportes para pintar al pastel. Su premisa sigue siendo la misma que en siglos anteriores: la búsqueda y experimentación de diferentes soportes de grano fino o grueso, que permitan el mayor agarre posible del pigmento puro a la superficie. Papeles hechos artesanalmente, industriales, papel de lija, papel de microfibras de corcho, tela o maderas con imprimaciones específicas para pastel son los soportes más utilizados por los pastelistas actuales.
 

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